《秋色》 李道省 作
□ 林伟光
与山东临沂画家李道省兄一见如故，我很喜欢道省的画，不论画什么，花鸟、昆虫，还是山水，都相当生动，富于情趣，一读就难以释手。他是相当全面的一位画家。
我欣赏他艺术的天赋，老天爷独钟于他，给了他搞艺术的钥匙，这种善游于艺的天赋，使他笔下精彩纷呈。
一幅幅画读过去，赏心悦目，竟是快何如之。或说他的画，不是面面俱到的好。是的，面面俱到谁能做到?何况也没这个必要。所谓生动或者说美，其实只是如灯焰似的亮丽，就足够我们感动了。道省感动我的，是情趣，饱含着激情、热爱与美，他是有所追求的，胸无片尘，唯见光明。所以，他摹写倪瓒手笔，竟是颇得传神，没有性之相近，如何能够。
他的花鸟同样夭矫其妙，灵犀一动，传神阿堵。以花鸟传递一种洁净的品性，或孤傲以寄怀，或嚼雪以画梅，幽韵淡淡，雅是清雅，是隽逸的散淡。
道省的昆虫也画得不错，工写的笔触，注意细节的精妙，看它们活泼的神态，真是快乐，往往有令人意外之惊叹。
李道省的创作中，还有一专项的内容，即清供的构图。清供图其实是传统创作，古今画家多喜欢着笔。或者是遣怀与自寓，或者是偶然一挥的游戏，可是，像他这样用心下大力气创作的还是不多的。
清供图要充分表现文人的意趣，淡淡写来，闲闲散散，不刻意而自呈意蕴和情趣。说不难其实是误解。比如茶禅瓶花，固然是生活里的意趣，日常里的美学，却也必须见学问，有涵养，一笔一墨，要充分讲究，大有学问可讲的。其一是把握好分寸，恰如其妙;其二或简或繁，不可拘泥，要多变化。简有简的妙，繁有繁的好。要简而有味，繁而不乱，铺排得合辙；其三是格高雅，得清奇古三昧。三者都难，却互为因果，没有前因哪得后果?如说清奇古的意境是果，那么，前面所铺陈的就是因了。
道省之画，古韵悠然，求古既不俗，可以求仁得仁，却也可能因此陷于泥古之窠臼，陈陈者相因，所谓增减一分都可能坏事的，于是，一切全凭成竹在胸，运转圆融，方能浑然而无碍也。他的清供图，善于破，即突破传统上的稳定，或者在他看来，稳定固然好，却也缺少情致，不是他所乐意画的，于是，他总在寻求于破。破就是创造，就是突围之后可能出现的崭新境地。青铜鼎，陶盆，玻璃缸，不同时代的器具放在一起，有一种杂搭的风格，仿佛不和谐的拼凑，原本不会有什么美感。可是不，他这么一鼓捣，就显得很协调，很和谐，或者，在揖让樽俎之间，你与我皆得兼容，故产生一份生意的新鲜流转。而画面上，动与静，清新和古朴，共存互济互补，谁说不是一种很好的构图呢？这就是道省别具匠心之处。
道省正当年富力强，大好年华，故画面上虎虎而有生气，诚令人可畏也。年龄正是他的优势，认真钻研不断进步的执着精神，使我们有理由相信他在艺术创作方面会更加的锦上添花。